今天早上，小锵必须得给你们唠唠越剧圈里的传奇人物陈丽君。她的故事啊，就像一部超精彩的大电影，有笑有泪，全是让人热血沸腾的情节，还有那股子让人打心底里佩服的坚持劲儿。咱们就好好深挖一下她的越剧人生，看看她到底是怎么从一个没人认识的小透明，一路过关斩将，摇身一变成为现在超级火爆的大明星的。
1992年，陈丽君在浙江嵊州呱呱坠地。嵊州可是越剧的老窝，那地位，就好比篮球界的NBA总部——在这里，不管是走在大街小巷，还是走进家家户户，都能听到有人随口哼几句越剧，就跟咱平常唠嗑、唱流行歌一样自然。小陈丽君从小就生活在这样的环境里，就像一颗种子掉进了肥沃的土壤，想不发芽都难。
小时候，她跟着爸妈在茶园里忙活，大人们一边手里干着活儿，一边嘴里哼唱着越剧的小调。那旋律婉转悠扬，像施了魔法似的，不知不觉就钻进了陈丽君的心里，把她迷得不行。从那时候起，越剧的小火苗就在她心里悄悄烧起来了，一颗追逐艺术的种子，就此埋下。
13岁那年，命运的齿轮开始转动。嵊州市越剧艺术学校的老师偶然间瞧见了陈丽君，就像发现了一块被埋在土里的金子，一眼就认定这孩子有学越剧的天赋。于是，陈丽君顺理成章地被招进了学校，正式开启了她追逐越剧梦想的大门，她的越剧之旅，就这么热热闹闹地开场了。
刚进嵊州艺校的时候，陈丽君学的是花旦，这一学就是三年。每天，她都跟着老师一招一式、一板一眼地练身段、练唱腔，慢慢有了花旦的柔美模样，举手投足间也渐渐有了越剧演员的韵味。可谁能想到，等她升入浙江艺术职业学院，人生突然来了个大转弯——老师们左看右看，觉得她的气质、身形条件更适合演小生，便苦口婆心地劝她转行。
这转行，可比想象中难得多。就好比你本来开着轿车在公路上平稳行驶，突然要换成开飞机上天，难度不是一般的大。花旦和小生的表演风格、技巧简直是天差地别：花旦讲究的是柔美、娇俏，一个眼神、一个水袖、一个碎步，都透着股妩媚灵动；小生则要英气、潇洒，举手投足间得有侠气与风骨，唱腔也要更显沉稳有力。对陈丽君来说，这就相当于把之前三年的努力全部推倒重来，一切都要从零开始学起。
陈丽君后来回忆起那段日子，满心感慨：“那时候真的太难了，每天一睁眼就往练功房跑，没日没夜地练。汗水把衣服湿透了一遍又一遍，干了又湿，湿了又干，练得嗓子都冒烟了，哑得话都说不出来，可我心里就有一股劲儿，打死也没想过放弃。”就是凭着这股不服输的韧劲，她咬着牙熬过了这段最艰难的时光，经过这场“二次成长”，她终于找到了最适合自己的发展方向，就像在黑暗里找到了照亮前路的灯，为以后的成功打下了最坚实的基础。
2013年，陈丽君从学校毕业，满心欢喜地进入了浙江小百花越剧团——这是无数越剧演员梦寐以求的舞台。可一进剧团，她就被泼了一盆冷水：这里高手如云，人才济济，刚毕业的她毫无名气，只能从最底层的跑龙套开始干起。没有台词，没有特写，甚至连上台的时间都少得可怜，可她没有气馁。
为了能争取到一个上台表演的机会，哪怕只是在舞台上露个脸、走个过场，她每天都拼命练习。别人练一遍，她就练十遍、百遍；别人休息的时候，她还在练功房里琢磨身段、打磨唱腔。有一次排练的时候，她不小心扭伤了脚踝，疼得眼泪在眼眶里直打转，可她一声不吭，揉了揉脚踝，咬着牙继续排练，心里只有一个念头：“这点伤算啥，我不能放弃。”
还有一回，她在排练时突然来了灵感，满脑子都是越剧的唱词和动作，连坐公交车的时候都忍不住小声哼唱，完全沉浸在自己的艺术世界里。周围的人都像看怪物一样盯着她，可她根本不在乎——在她心里，越剧早已超越了职业，成为了刻在骨子里的热爱。正是这份痴迷与坚守，让她在那些默默无闻、无人问津的日子里，始终守住自己的艺术梦想，不管遇到多大的困难，都没有被打倒。
2023年，陈丽君终于迎来了人生的高光时刻。就像一颗一直被藏在蚌壳里的珍珠，历经打磨，终于被人发现，绽放出了耀眼的光芒。在环境式越剧《新龙门客栈》里，她饰演“贾廷”这个角色，一登上舞台，就瞬间镇住了全场。她在舞台上又帅又飒，气场全开，两米八都不止；一个眼神，就能传递出角色的隐忍与狡黠；一个动作，都充满了戏感，把“贾廷”这个复杂又神秘的江湖人物演得活灵活现，仿佛真的把观众带进了那个刀光剑影、快意恩仇的武侠世界。
台下的观众都被她的表演深深吸引，眼睛都看直了，忍不住感叹：“原来越剧还能这么酷，这么好看！这还是我认识的越剧吗？”可没人知道，为了演好这个角色，她背后付出了多少心血。她把剧本翻来覆去研读了上百遍，每一句台词、每一个表情、每一个动作，都反复琢磨、不断调整，不放过任何一个小细节；她还专门跑到北京的剧场观摩学习，借鉴其他演员的表演技巧，学习如何更好地与观众互动，只为让自己的表演更符合现代观众的口味，让更多人爱上越剧。
出名之后，陈丽君并没有躺在功劳簿上睡大觉，而是开始琢磨怎么让越剧打破圈层，被更多人知道、喜欢，走向更大的舞台。她大胆创新，决定尝试跨界合作，把越剧的唱腔、身段和流行歌曲结合在一起。一开始，很多人都不理解，甚至觉得她这是“瞎搞”，违背了越剧的传统。可陈丽君不管这些，一头扎进去，和团队一起反复打磨，没想到，这一结合，竟碰撞出了不一样的火花——传统越剧的婉转与流行音乐的明快相融，既保留了越剧的精髓，又增添了年轻化的活力，深受年轻观众的喜爱。
她还登上了央视春晚、湖南卫视春晚这些超大型的舞台，站在全国观众面前，自信地展示越剧的独特魅力。那时候，全国不知道有多少人，因为她的表演，第一次对越剧产生了兴趣，开始主动去了解这项传统艺术。甚至在综艺节目《萌探探探案》里，也有她的身影，她在节目里大大方方地展示越剧的身段、唱腔，让大家在轻松愉快的氛围里，近距离感受越剧的美好。
陈丽君曾说：“我就盼着通过自己的努力，让越剧像流行歌曲一样，被大家挂在嘴边传唱，让更多人喜欢上它。我不想让越剧只待在小剧场里，我要让它走进千家万户，让这项传统艺术焕发新的生机。”这句话，既是她的心愿，也是她一直以来的追求。
其实，陈丽君的成功，从来都不是偶然，更不是一蹴而就的。她从13岁开始学越剧，整整经历了18年的磨炼，才终于走红。这18年里，她经历了从花旦到小生的艰难转型，在剧团里从最底层的跑龙套做起，一步一个脚印，脚踏实地；就算成名了，她也没有停止前进的脚步，依然在不断创新，追求更高的艺术境界。她能走到今天，靠的不是运气，而是对越剧发自内心的热爱，是对艺术的敬畏与坚守，是日复一日的坚持与付出。
在现在这个快节奏、追求速成的时代，陈丽君的故事就像一盏明灯，照亮了我们前行的路。它告诉我们，成功从来都不是天上掉馅饼，没有谁能一步登天；不管做什么事，只要心里有热爱，能沉下心来，一步一个脚印地踏实努力，不畏艰难，不惧挫折，就一定能在自己的领域里发光发热，创造属于自己的精彩人生。
就像陈丽君在越剧舞台上闪闪发光一样，我们每个人也能在自己的人生舞台上，找到属于自己的那束光，绽放出独特的光彩。所以，各位亲，不管你的梦想是什么，都要像陈丽君一样，勇敢去追，坚持到底，终有一天，你也能活成自己喜欢的样子！
【铿锵娱乐编辑/茉莉，图片来自网络】

---
除了陈丽君的坚守与绽放，近期娱乐圈还有一件热点事引发热议——张凯丽女儿张可盈，出道9年竟首次挑战吻戏，紧张到频频笑场，可爱又真实的反应圈粉无数。
近日，在综艺《无限超越班》的录制现场，张可盈搭档“短剧顶流”姚冠宇拍摄吻戏，原本在镜头前从容淡定的她，一面对亲密戏份就瞬间破功，全程紧张到手足无措，频频笑场中断拍摄，还忍不住反复直呼“我不行我不行”，语气里满是无措与羞涩，甚至带着哭腔念叨：“我整不了这个，救命，我不擅长这个，对不起。”
据悉，这场仅7秒的吻戏，张可盈竟NG了17次，导演要求调整亲吻角度时，她还茫然反问“翻面是什么意思”，肢体僵硬得像提线木偶，尽显青涩模样。好在搭档姚冠宇十分贴心，全程耐心配合，不仅在拍摄间隙递水帮她平复呼吸，还悄悄捏住她冰凉的手指引导发力，帮她缓解紧张情绪，最终张可盈克服了心理障碍，顺利完成了这场意义非凡的吻戏。
说出来可能很多人不信，这竟是张可盈出道9年以来，第一次拍摄吻戏。作为演员张凯丽的女儿，张可盈自2017年正式进入演艺圈，凭借扎实的演技参演了《幸福到万家》《老舅》《温暖的甜蜜的》《公诉》《天衣无缝》《老酒馆》等多部热门作品，还曾凭《幸福到万家》中的“何幸运”一角获得金鹰奖最佳女配角提名，塑造了多个鲜活立体的角色，却始终刻意规避亲密戏份，此次也是她首次突破自我，挑战舒适区之外的表演。
不少网友看了片段后纷纷表示共情：“太真实了，第一次做不擅长的事都这样”“原来明星也会紧张，瞬间拉近距离”，也有网友为她的勇气点赞，认为这场略显笨拙的尝试，反而体现了她对表演的敬畏，是成长路上的一次珍贵突破。

---
聊完娱乐圈的热点，今天咱们还要聊聊一部被低估的影视经典——论“小人物战争史诗”，这部《我叫张思德》才是真正的标杆，央视播出时收视爆表，口碑封神，值得每一个人细细品读。
“小人物战争史诗”这句话，经常被用在评点战争题材、抗战题材的电视剧作品身上。但是，咱们有些影视剧作品，即便是把这句评点当作荣耀的帽子戴在头上，其实也是名不符实的。关于这一点，我在以往的影视剧评论分析当中，曾基于具体的作品，进行过论述。今天，我想基于《我叫张思德》这部真正的“小人物战争史诗”，来论证一下，什么是真正的小人物，什么是真正的战争，什么是真正的史诗。
这部作品是《我叫张思德》，它是2025年5月29日在央八次黄首播的。根据猫眼专业版提供的收视率数据来看，它的最高收视率一度高达1.6%。须知，这还只是央八次黄的时间段播出，这样的成绩，已经比太多黄金时段的电视剧收视率成绩都要突出了。根据CVB的正规新闻报道，该剧最终实现了2.4亿人次的收视人次，这一成绩，足以证明它的受欢迎程度。
《我叫张思德》由程力栋编剧并且导演，牛骏峰、聂远、于震、王力可等实力派演员主演，没有流量明星加持，却凭着扎实的剧情和真诚的创作，收获了观众的认可。该剧央八次黄播出之后，不仅收视率成绩非常耀眼，而且在多家正版视频平台上线之后，真实观众的口碑成绩也很是出色，在腾讯视频，真实观众们为这部电视剧打出了8.8分的好成绩，这样的高分，在战争题材剧作中实属难得。面对这些好成绩，我们有义务重新向大家推荐一下这部牛骏峰主演的《我叫张思德》，通过这部作品，我们可以真正看到什么叫“小人物战争史诗”。
先说小人物。小人物，大成长，是所有“小人物类影视剧”的共通叙事。但是，咱们部分这类题材的影视剧，小人物无法扎根地面，大成长也缺乏叙事合理性。《我叫张思德》这部电视剧作品，在小人物叙事上，真的是值得很多同类题材的影视剧作品们借鉴的。
《我叫张思德》当中，张思德真的是扎根在生存大地上的小人物。他从小就没了父母，是吃百家饭长大的，养母之所以给他起名张思德，就是告诫他，要思念百家饭养活自己长大的乡亲们的德行。这样的角色人物，1933年跟随红军开辟川陕根据地，勇闯国军要塞金城寨参军，经历反围剿、踏上长征之途，北上抗日打鬼子，在延安发光发热，他一直没有离开小人物的身份，一直都是在最真实的生存维度当中叙事。最为难能可贵的是，在该剧当中，小人物并非是胡编乱造的借口，相反，编剧导演遵从历史，并且基于史料内容，认真找出小人物和每一次历史瞬间的参与内容，将这些内容最终形成了电视剧故事本身。咱们很多小人物叙事，编剧们容易放飞，搞出很多“有的没的”，反观《我叫张思德》，即便是小人物叙事，依旧在史料真实的最大前提下叙事，这部电视剧证明，小人物叙事，也可以非常认真。
“大成长”，其实是小人物叙事的重中之重。咱们很多小人物叙事的电视剧作品，在小人物是如何实现很大成长的这件事情上，容易言之不详，或者是叙事逻辑不成立。反观《我叫张思德》，对于张思德这位同志的“大成长”故事，则是言之有物的，是具备叙事信服力的。比如说，青少年时代的张思德，受到了养母的恩情教育，虽然读书识字方面不济，但中国人的那些基础美德全部具备。参加红军之后，张思德加入夺盐尖刀连，成功送出情报，还被组织上安排到红军小学进行学习，不仅提升了自身的识字水平，而且增强了思想哲学层面上的认知。继而，张思德在反六路围剿的战斗中目睹战友牺牲，更懂红军战士心系百姓的使命，在红军长征路途当中，在沼泽中救人，继续实现自身的战斗能力和精神品质的升华；到了陕北延安，他更是在自己的警卫工作当中发光发热，被派到毛主席身边任警卫员，踏实肯干得到认可，继续跟随首长学习如何不能冷了老百姓的心。可以说，《我叫张思德》这部电视剧作品当中，小人物张思德的大成长这条线，叙事是明确的，逻辑线条是清晰的，通过这部电视剧，观众们可以清楚看到张思德同志的成长轨迹，尤其是思想认识上的成长轨迹。小人物叙事重要，但把这个小人物的大成长讲清楚，更为重要，《我叫张思德》在这一点上，堪称范本。
再说战争。咱们有些打着“小人物战争史诗”的电视剧作品，竟然拍不好甚至于不拍战争、战斗内容，这未尝不是莫大的遗憾。这也是让我想重新聊一聊《我叫张思德》这部电视剧的原动力之一。战场戏，太烧钱，所以战争题材的电视剧应该尽量不拍或者少拍战场戏——这是多么糊涂的说法啊，甚至于可以说，这是非常鸡贼的。
我们不妨来看看《我叫张思德》这部小人物的电视剧，它是如何实现战场戏的。我的追剧体验是，这部电视剧作品，在战场戏份上的拍摄，真的到了绝不含糊的程度上，近乎实现了每一集都有战斗的模式。这部电视剧不仅拍摄战场戏，而且敢拍，敢多拍，敢往精益求精当中拍。举个例子，《我叫张思德》这部剧作当中，馒头岭争夺战的拍摄，就算是精益求精的典型代表。首先，开宗明义，把馒头岭争夺战在整个战争当中的意义摆出来，让观众们可以清楚知道，这场争夺战，具体隶属于哪次反围剿战役，并且在这次战役当中起到什么作用。其次，它把这场争夺战的战术打法呈现的非常明确，观众们看完了剧作，不是两眼一抹黑的，而是清晰看到战略意图和战术具体实现程度的。继而，小人物张思德在这场争夺战当中所属的位置，也叙事明确，条理分明。更为重要的是，在具体战术打法清晰呈现的同时，《我叫张思德》在战场震撼场面拍摄上，也是一丝不苟的。都知道战场戏烧钱，但这部电视剧就是把钱花在了真正的刀刃上。《我叫张思德》的制片方，更像是一个憨厚的老实人，或者说，他们就是在用张思德精神来拍张思德的剧作，一丁点投机取巧都不会，就是本本分分地拍，扎扎实实地做。在这一点上，《我叫张思德》也是很多战争题材影视剧的学习范本。学什么呢？就学这种笨功夫就行！影视行业，不缺大聪明们，反倒是缺少这些憨厚、老实有笨功夫的匠人们。
最后说史诗。什么是史诗啊？好多搞对象的电视剧，都敢说自己是史诗。其实，真正的民族史诗叙事，是直面我们民族曾经经历的苦难，并且在苦难当中，去呈现人物角色身上真正的民族精神光芒，最终用这种光芒，去给读者、给观众带来现实主义层面上的力量感。小情小调，不是民族史诗，苦难面前的精神与光芒，才是。
可能会有观众问，史诗类的影视剧作品当中，就不能谈恋爱吗？当然能，但不是用小资情调的方式谈，而是基于真实历史维度之下的叙事。我们依旧拿《我叫张思德》当中的剧情内容举例子。这部电视剧作品当中，也有一位革命女同志喜欢张思德。但是，他们没有坐下来小资情调，革命工作忙得很，没那么多的闲暇。这位女同志用亲手纳的一双鞋，就把这份情感表达明确了。
真正的史诗，是革命区被封锁，缺少食用盐，同志们如何度过这样的危机；真正的史诗，是红军爬雪山、过草地的时候，如何面对食物危机，张思德如何尝百草；真正的史诗，是陕北如何缺水，红军战士们如何帮助老乡们解决不吃苦水的问题，是张思德同志如何深夜下井，帮老乡们清理所谓的有鬼的井；真正的史诗，是小人物如何让自己成为木炭一样的人，全身黝黑，但总是可以发光发热。蝇营狗苟，不是史诗，《我叫张思德》这样的作品，才叫史诗，真正意义上的小人物战争史诗。从先天下之忧而忧，到为人民服务，中国人身上最璀璨的那份精神，才是民族史诗叙事的底色。
2026年，是红军长征胜利90周年。我觉得，张思德精神永不过时，这部《我叫张思德》值得再次认真推荐一下。真心希望，这部剧作，可以在大屏幕上反复播出，好作品，不应该被埋没。